Filmový dobrodruh Karel Zeman

Experiment ve zlínském studiu: studenti mají odhadnout, jak byly vytvářeny filmy Karla Zemana. – Zemanova dcera Ludmila vypráví o tatínkově dětství, jeho inspiracích a počátcích tvorby. Studium z donucení na ekonomické škole mu poskytlo praktické znalosti pro pozdější profese. Zeman záhy „utekl“ pracovat do Francie jako reklamní tvůrce. V marseillském ateliéru Prieur natočil první reklamu a poznal trikový film. Po základní vojenské službě Zeman cestoval po světě, prodával v Kolíně auta a byl aranžérem výloh ve firmě Baťa. Přestěhoval se do Brna a byl posléze povýšen na vedoucího aranžérského oddělení. V té době se seznámil s budoucí manželkou. Po večerech animoval a natáčel vlastnoručně vyrobené loutky. Díky výhře v soutěži o nejlepší výlohu (1942) se seznámil s Elmarem Klosem, který mu nabídl práci ve zlínských ateliérech. Filmem posedlý Zeman tak vyměnil solidní postavení za nejistotu. – Bývalý produkční ve Zlíně Karel Hutěčka připomíná zásadní moment v Zemanově kariéře: požár, při němž shořel negativ Vánočního snu Hermíny Týrlové. Režisérka už neměla sílu znovu na projektu pracovat, a tak animovanou část přetočil Karel Zeman, hranou Bořivoj Zeman. Snímek získal Cenu za nejlepší animovaný film na MFF v Cannes. – Zeman se zdokonaloval „za pochodu“ stejně jako jeho kolegové různých profesí, jež i přes své malé zkušenosti učil animovat. Po válce zůstal v zestátněných zlínských ateliérech. Jeho humorné loutkové agitky s panem Prokoukem byly tehdy velmi populární. – Unikátní a náročný film „ze skla“ Inspirace byl natočen v duchu Zemanova motta: „Nikdy není dobře se opakovat.“ Režisér Koji Yamamura zmiňuje, že tento film výrazně ovlivnil animátora Tadanariho Okamota. Terry Gilliam vyzdvihuje to, že Zemanovým filmům rozumí diváci po celém světě díky jejich vizualitě. – Na filmu Král Lávra si Zeman vyzkoušel práci s dramatickou předlohou. – Při přípravě prvního celovečerního animovaného filmu Poklad ptačího ostrova nedostal Zeman od Krátkého filmu negativ. Kolegové mu však zajistili pozitiv, jejž po vyvolání převedli na kvalitní dubl-negativ a projekt tak zachránili. – Studenti animace jdou natáčet na místa, kde se snímala Cesta do pravěku. Ani při realizaci tohoto prvního kombinovaného celovečerního filmu neměl Zeman podporu nadřízených. Filmový kritik Kamil Fila oceňuje kvality Cesty do pravěku v dobovém kontextu. – Studenti pracují na realizaci „pravěkých“ sekvencí. – Architekt trikových scén Zdeněk Ostrčil nastoupil k Zemanovi během vzniku Cesty do pravěku. – Hutěčka shledává v Zemanově obrovské vůli a píli baťovskou školu. – Terry Gilliam srovnává současnou a dřívější tvorbu filmů: dnes jsou to stovky lidí u počítačů, dřív to byli Zeman a jeho asistenti. – Studenti stále připravují scénu s mamutem u jezera. Na místo dorazí tři z původních představitelů hochů na pramici, aby ji znovu sehráli. Zeman měl pečlivě zakresleno, jak bude scéna vypadat. Schopnost kreslit byla podle Gilliama zásadní. – Trikový specialista Boris Masník vysvětluje principy triků v Cestě do pravěku. Zeman geniálně kombinoval různé technologie, dotažené důmyslným střihem. – Profesor Paul Wells zmiňuje humanistický rozměr dalšího Zemanova snímku, Vynálezu zkázy. Terry Gilliam doplňuje, že v Zemanových i v jeho filmech se střetávají fantazie s realitou. – Hutěčka zdůrazňuje, že Zeman byl milovníkem románů Julese Verna a dřevorytin Edouarda Rioua a Léona Benetta, jež použil. Ostrčil líčí, jakým způsobem vznikaly dekorace k Vynálezu zkázy; museli improvizovat a každý dělal, co bylo třeba. Studenti vytvářejí dekorace a zkoušejí triky na podvodní scénu. Karel Hutěčka zmiňuje významný podíl hudby Zdeňka Lišky. Japonský kritik Kosei Ono vypráví, jakou odezvu vyvolal Vynález zkázy v jeho vlasti. – Boris Masník vysvětluje princip podvodních scén. – Herečka Valentina Thielová vzpomíná na obrovský úspěch Československa na Světové výstavě v Bruselu, kde Zeman za Vynález zkázy získal Velkou cenu Expa 58. Kamil Fila zdůrazňuje Zemanův cit pro míru realismu ve spojení s dostupnou technikou. Vynález zkázy byl prodán do sedmdesáti dvou zemí světa. – Snímek Baron Prášil znamenal změnu nejen svou barevností, ale také narativními odbočkami; byl průvodcem po světě fantazie. – Studenti připravují scénu skoku koně přes rozbitý most. Zeman v Prášilovi nově využíval dvoupásů: souběžně jedoucího negativu a pozitivu. Boris Masník vysvětluje, že mraky byly vytvořeny barvou ve vodě, tedy úplně primitivně. Gilliama inspirovaly Zemanovy postupy v Baronu Prášilovi při psaní Imaginária Dr. Parnasse. – Studenti úspěšně realizují scénu skoku. – Postupy dobové nové vlny se do Zemanovy tvorby nepromítly, ale uvolnění 60. let ano. Veselohru o třicetileté válce Bláznova kronika mohl natočit mnohem otevřeněji. – Režisér Yamamura zařazuje Ukradenou vzducholoď na první místo ankety o nejlepší animovaný film všech dob, i když je spíš hraný. Podle bývalého dětského herce Michala Pospíšila je to snímek o revoltě, proto si zachovává stále aktuálnost. – Ředitel montrealského festivalu Rock Demers vzpomíná na to, jak publikum dlouhé minuty aplaudovalo po projekcích Zemanových filmů na Expu 1967. – Režisér Karel Smyczek, jenž asistoval Zemanovi u filmu Na kometě, si vybavuje, že natáčení nepůsobilo příliš tvůrčím dojmem, protože všechno měl v hlavě pouze sám autor. Magda Vášáryová ovšem zmiňuje, že Zeman měl okolo sebe špičkové odborníky a všechno bylo dokonale připravené. Její herecký kolega Emil Horváth vzpomíná na natáčení scény tonutí. I tento snímek měl velký úspěch. – Během normalizace a nástupu filmů se speciálními efekty se Zeman přiklonil k menším projektům. – Režisér Tim Burton se inspiroval Zemanem a Rayem Harryhausenem. – Íránský šáh Muhammad Rezá Pahlaví odměnil Zemana za jeho sérii filmů s postavou Sindibáda vzácným tiskem perských miniatur. – Animovaný snímek Čarodějův učeň podle předlohy Otfrieda Preusslera byl prvním Zemanovým dílem podle žijícího autora. Sám Preussler uznal, že film je krásnější než jeho kniha. Kameraman Zdeněk Krupa popisuje inovativní použití vkopírovaných reálných efektů v kombinaci s ploškovou animací. Děti tento film silně prožívaly. – Animované snímky Čarodějův učeň, Sindibád i Pohádka o Honzíkovi a Mařence řadí kritik Kamil Fila mezi to nejlepší, co tu pro děti vzniklo, i přes určitou míru sarkastičnosti nebo drastičnosti. – Po dokončení Pohádky o Honzíkovi a Mařence zůstal Zeman jen se třemi spolupracovníky. Přestože měl desítky vyznamenání a cen, byl už „odstrčený“; tak jej v posledních letech jeho života vnímal i Karel Smyczek. Ludmila Zemanová konstatuje, že si stárnoucí otec již nemohl vybudovat nové oddělení, ačkoliv měl několik scénářů, jež si přál realizovat. – Karel Zeman se rozhodl své sedmdesáté osmé narozeniny slavit jako kulatiny. Pozval všechny významné šéfy a pracovníky studia. V dubnu následujícího roku zemřel. – Studenti sledují natočené scény a hodnotí, co se povedlo a co ne. – Zahraniční tvůrci shrnují, co pro ně Zemanova tvorba dodnes znamená. – Dokument je symbolicky zakončen záběry stop Barona Prášila z roku 1961 a stopou prvního člověka na Měsíci z roku 1969. Karel Zeman mimo obraz říká: „Šlo mi o jedno. Ukázat fantastický svět a film mi tuto možnost nabízel. Byla to pro mě úplně nová, neprozkoumaná oblast, ale oblast velikých tvůrčích možností.“ -vaza-